在上一篇《“高貴的單純”——范斯沃斯住宅代表了誰(shuí)的意志》一文當(dāng)中我們提到了早在1926年，密斯就引用黑格爾的名言宣稱：“建筑是被轉(zhuǎn)譯到空間的時(shí)代意志”（Architecture is the will of an epoch translated into space.）。而他認(rèn)為由歷史條件決定的技術(shù)就是這種意志。

著名的建筑史家及評(píng)論家肯尼斯·弗蘭姆普敦在他的《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》里提到：密斯1933年參加國(guó)家銀行方案競(jìng)賽的設(shè)計(jì)，標(biāo)志著他創(chuàng)作中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即從非正式的非對(duì)稱性轉(zhuǎn)向?qū)ΨQ的紀(jì)念性（吐根哈特住宅（1928）、巴塞羅那德國(guó)館（1929）都采用了非對(duì)稱的風(fēng)車式平面），而這種轉(zhuǎn)向紀(jì)念性的行動(dòng)，最后終結(jié)于一種高度理性化的建造方法的發(fā)展。[1]

在1933年至20世紀(jì)50年代初期，密斯的作品搖擺于非對(duì)稱與對(duì)稱、現(xiàn)成的技術(shù)與技術(shù)作為紀(jì)念性的形式之間。[1] 這一點(diǎn)從范斯沃斯住宅（1945）當(dāng)中也可一見(jiàn)端倪。

范斯沃斯住宅由一個(gè)主體建筑和其南側(cè)的一個(gè)過(guò)渡平臺(tái)組成，主體建筑中有高度的對(duì)稱性，但這兩部分結(jié)構(gòu)的重疊當(dāng)中又體現(xiàn)了非對(duì)稱性。而主體建筑的架空則體現(xiàn)了紀(jì)念性。


范斯沃斯住宅同樣也是采用了一種高度理性化的建造方法，其內(nèi)在的建造邏輯十分的清晰。密斯采用了一種“勻質(zhì)網(wǎng)格”的秩序，直觀的體現(xiàn)就是平面上的矩形網(wǎng)格，這些網(wǎng)格又與建筑的結(jié)構(gòu)體系相關(guān)聯(lián)相對(duì)應(yīng)。主體建筑由四組工型鋼柱撐起，柱距為22英尺，而一個(gè)柱距又被工型鋼梁（隱藏在頂棚及底板內(nèi)）等分成了四份（即5英尺6英寸 (1英尺 = 12英寸)），這每一份又與地面上的兩塊矩形的石灰華大理石鋪塊相對(duì)應(yīng)，即每一塊矩形鋪塊的長(zhǎng)度為2英尺9英寸。這就形成了建筑在開(kāi)間方向上的模數(shù)遞進(jìn)體系。

而由于住宅在進(jìn)深方向上只有一跨，在此方向上就無(wú)法形成模數(shù)遞進(jìn)體系，它的尺寸只與建筑沿這一方向布置的基本構(gòu)件的尺寸相關(guān)。即最直觀的石灰華大理石鋪塊的寬度定為了2英尺，這個(gè)尺寸也與隱藏在頂棚和底板內(nèi)的混凝土預(yù)制板的寬度一致。

上述兩個(gè)方向的模數(shù)網(wǎng)格疊加，就形成了一個(gè)以地面石灰華大理石鋪塊為直觀表現(xiàn)的基本模數(shù)網(wǎng)格。每個(gè)基本網(wǎng)格的長(zhǎng)度是2英尺9英寸，寬度是2英尺。


當(dāng)然，這是幾何秩序，在實(shí)際的建造中還要處理表皮與網(wǎng)格秩序之間的關(guān)系。密斯在住宅的屋頂和底板外沿（即石灰華大理石鋪裝網(wǎng)格結(jié)束的地方），包裹了一圈高1英尺3英寸、寬4英寸的槽鋼。從形式上看，這一槽鋼“封邊”的寬大腹板顯示了底板和頂棚作為一塊有厚度平板的幾何完整性，而其是密斯第一次從建造的意義上為表皮提供了存在的根基。

在這一圈 4 英寸寬的槽鋼上，玻璃表皮的底部得以了承托，在上部得以了收頭。可以說(shuō)，范斯沃斯住宅中的玻璃板片已經(jīng)徹底獲得了獨(dú)立、清晰和完整的建構(gòu)根基。



在表皮之外則是四排工型鋼柱，這些鋼柱與頂棚及底板的連接是側(cè)面焊接，但密斯追求的仍是構(gòu)件在建造邏輯上的清晰界定，他近乎執(zhí)拗地將工型鋼與槽鋼間的焊縫打磨干凈。這些工型鋼的尺寸是 8 英寸見(jiàn)方，正是兩倍于槽鋼的寬度。

至此，范斯沃斯住宅在進(jìn)深方向上的基本幾何秩序已經(jīng)變得非常清晰，從北向南依次是柱子所在的 8 英寸寬的結(jié)構(gòu)虛擬條帶；然后是 4 英寸寬的底板和頂棚封邊槽鋼，也即表皮條帶；接下來(lái)是 14 格 2 英尺寬的石灰華大理石鋪裝；最后是與北面對(duì)稱存在的 4 英寸寬表皮條帶和 8 英寸寬的結(jié)構(gòu)條帶。

至此，一個(gè)完整的幾何秩序已經(jīng)完整。主體南側(cè)的獨(dú)立平臺(tái)在這一方向上繼續(xù)重復(fù)了這一幾何秩序，唯一的區(qū)別在于它表面的石灰華鋪裝只有11格，而非主體內(nèi)的14格。另外，它與前者共用了其間的兩根長(zhǎng)柱，即兩者中間的結(jié)構(gòu)條帶可視為重合。[2]

但密斯在主體建筑中，在其西面留置了七分之二的空間作為入口門廊和休憩平臺(tái)，這里的表皮由于無(wú)法甩出而對(duì)整體的勻質(zhì)造成了一部分的破壞，即住宅無(wú)法在東西向上圓滿地實(shí)現(xiàn)清晰的幾何建構(gòu)邏輯。所以說(shuō)范斯沃斯住宅是密斯走向技術(shù)的紀(jì)念性化過(guò)程當(dāng)中的重要實(shí)踐，更因?yàn)樗鞘状螐慕ㄔ斓囊饬x上為表皮提供了存在的根基。

參考資料及注釋：

1. 肯尼斯·弗蘭姆普敦：《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》，張欽楠等譯，北京，三聯(lián)書(shū)店，2004，第260頁(yè)
2. 湯鳳龍：《“勻質(zhì)”的秩序與“清晰的建造”—— 密斯·凡·德·羅》 著，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，第77頁(yè)
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