“有機(jī)建筑”的扛鼎之作，“創(chuàng)新和探險(xiǎn)”之企業(yè)精神和文化的建筑化表達(dá)。抽象的自然、詩(shī)意的建構(gòu)直至今天仍耳目一新……

古根海姆博物館在建筑形式、空間、藝術(shù)展品的多重奏下，漫步的人流不斷地追逐、遁走，是不間斷的賦格曲，幾者之間不斷地對(duì)位、對(duì)答彰顯了巨大的張力，而天窗就是賦格曲那強(qiáng)而有力的結(jié)束，所有的會(huì)盟成就了絕妙的交響樂(lè)，升華了靈魂。這個(gè)建筑是足以與貝多芬、康定斯基爭(zhēng)輝的不同藝術(shù)形式。

“建筑所有的曲線、空間、元素都應(yīng)該相互匹配”——沙里寧十分注重建筑的整體性。除了飛鳥(niǎo)的形態(tài)外，整個(gè)航站樓室內(nèi)外都充滿了動(dòng)感，表達(dá)出了旅行時(shí)的興奮之感……

三段式的建筑，三階段的建造，伍重主導(dǎo)了其中的三分之二，而建筑從籌劃到建成共占了黃金時(shí)代的三分之二……

今天，往回看的時(shí)候，人們談起畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館總會(huì)提起“畢爾巴鄂效應(yīng)”——一座建筑重振一座城市的故事。

開(kāi)花式紙莎草柱式的柱頭即為開(kāi)花式，柱頭上端向外舒展（所以又稱為 bell-shaped 鐘形柱頭），柱身平滑均為直線，給人以生機(jī)與挺拔之感。

紙莎草就被視為是重要的“尼羅河禮物”……束莖式紙莎草柱

范斯沃斯住宅首次從建造的意義上為表皮提供了存在的根基……